Nobre, Roberto - Revision history

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 Reparemos que o ritmo de acção pode ser independente do desenvolvimento do entrecho (ritmo de ficcão). <br />
-A ''Sinfonia duma Capital'', de Ruthmann, cbra prima como ritmo de acção, não tinha entrecho. Era apenas o desfiar sucessivo de factos banais surpreendidos na vida duma grande cidade, através das horas dum dia. Resultou uma maravilhosa demonstração de ritmo, quer de acção, quer de imagens, que só por si deslumbrava. <br />
+A ''Sinfonia duma Capital'', de Ruthmann, obra prima como ritmo de acção, não tinha entrecho. Era apenas o desfiar sucessivo de factos banais surpreendidos na vida duma grande cidade, através das horas dum dia. Resultou uma maravilhosa demonstração de ritmo, quer de acção, quer de imagens, que só por si deslumbrava. <br />
 A ''Romanza Sentimental'', essa obra prima também de ritmos de acção e de imagem, com que Einsenstein fez o seu tirocínio para o sonoro, não tinha, igualmente, entrecho. A acção não era mais que o voo nostálgico duma saudade através das quatro estações do ano. Nada mais simples nem mais difícil.<br />
 Sim, não podemos chamar entrecho ao motivo central destas películas (o decorrer das horas numa cidade ou duma saudade triste através do ano) se tomarmos por entrecho a ficção, o argumento dramático.<br />

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	[[File:Foto charlotin.jpg\|306px]]		[[File:Foto charlotin.jpg\|306px]]
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−	~~'''Charlotin e Clarinha'''<br />~~

	*'''Equipa'''<br />		*'''Equipa'''<br />

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-[[File:RobNobre.jpg|112px]]  [[File:Nobre foto.jpg|109px]] [[File:Nobre Auto-Caricatura.jpg|79px]] <br />
+[[File:RobNobre.jpg|112px]]  [[File:Nobre foto.jpg|109px]] [[File:Nobre Auto-Caricatura.jpg|79px]] [[File:Roberto auto retrato.jpg|153px]] <br />
 José '''Roberto''' Dias '''Nobre'''<br/ >
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 *'''Pinturas'''<br />
-[[File:Roberto auto retrato.jpg|153px]] [[File:Nobre olhão.jpg|219px]] [[File:Nobre sereia.jpg|116px]]  [[File:Nobre pescador.jpg|103px]] [[File:Nobre fauno.jpg|78px]] [[File:Nobre nu.jpg|137px]]<br />
+[[File:Nobre olhão.jpg|219px]] [[File:Nobre sereia.jpg|116px]]  [[File:Nobre pescador.jpg|103px]] [[File:Nobre fauno.jpg|78px]] [[File:Nobre nu.jpg|137px]]<br />
 * '''Filmografia:'''<br />

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-[[File:RobNobre.jpg|112px]]  [[File:Nobre foto.jpg|109px]] [[File:Nobre Auto-Caricatura.jpg|79px]] [[File:Roberto auto retrato.jpg|153px]]<br />
+[[File:RobNobre.jpg|112px]]  [[File:Nobre foto.jpg|109px]] [[File:Nobre Auto-Caricatura.jpg|79px]] <br />
 José '''Roberto''' Dias '''Nobre'''<br/ >
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 *'''Pinturas'''<br />
-[[File:Nobre olhão.jpg|219px]] [[File:Nobre sereia.jpg|116px]]  [[File:Nobre pescador.jpg|103px]] [[File:Nobre fauno.jpg|78px]] [[File:Nobre nu.jpg|137px]]<br />
+[[File:Roberto auto retrato.jpg|153px]] [[File:Nobre olhão.jpg|219px]] [[File:Nobre sereia.jpg|116px]]  [[File:Nobre pescador.jpg|103px]] [[File:Nobre fauno.jpg|78px]] [[File:Nobre nu.jpg|137px]]<br />
 * '''Filmografia:'''<br />

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 * '''Filmografia:'''<br />
-- '''''Charlotin e Clarinha''''' (1925) (com argumento e produção executiva de sua autoria)<br />
+- '''''Charlotin e Clarinha''''' (1925)<br />
 [[File:Foto charlotin.jpg|306px]]

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	Dados Técnicos: P/B \| sem som \| 35 mm \|<br />		Dados Técnicos: P/B \| sem som \| 35 mm \|<br />

		+	<br />
	*'''Excerto "Horizontes do Cinema" - Roberto Nobre, (1939)''' <br />		*'''Excerto "Horizontes do Cinema" - Roberto Nobre, (1939)''' <br />

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 Duma maneira geral chama-se «cena» em cinema a todos os aspectos (enquadramentos) tirados no mesmo local com unidade de tempo. Se voltarmos ao mesmo local, mas registando factos passados antes ou depois, já a cena é considerada outra, e portanto numerada independentemente. <br />
 É claro que todas estas designações são arbitrárias e cada cineasta dá-lhes o significado que lhe apraz. Nós, para facilidade de exposição, convencionamos assim. <br />
 '''«ACÇÃO» NÃO É «ENTRECHO»'''<br />
 Reparemos que o ritmo de acção pode ser independente do desenvolvimento do entrecho (ritmo de ficcão). <br />
 A ''Sinfonia duma Capital'', de Ruthmann, cbra prima como ritmo de acção, não tinha entrecho. Era apenas o desfiar sucessivo de factos banais surpreendidos na vida duma grande cidade, através das horas dum dia. Resultou uma maravilhosa demonstração de ritmo, quer de acção, quer de imagens, que só por si deslumbrava. <br />
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 Para o ritmo de acção também os americanos acharam regras métricas, teorias escolásticas. Mas, se eles encontraram uma visível segurança e unidade no ritmo das imagens, já tal não sucede ao ritmo de acção, e, assim o caso de Uma noite aconteceu... tem acontecido raras vezes, depois.
 É que o ritmo de acção é ainda muito menos me cânico e algébrico que o de imagens... <br />
 '''RELAÇÃO ENTRE OS RITMOS'''<br />
 Assim temos, em traço grosso, o seguinte: uma série de enquadramentos forma uma cena; uma série de cenas forma uma sequência uma série de sequências forma a acção dum filme.<br />
-Os enquadramentos colocados por ordem estética formam o ritmo de imagens e constituem uma cena; estas, colocadas por uma ordem emotiva, formam o ritmo duma sequência; a acção colocada por uma ordem lógica e imaginativa forma o ritmo de ficção. <br />
+Os enquadramentos colocados por ordem estética formam o ritmo de imagens e constituem uma cena; estas, colocadas por uma ordem emotiva, formam o ritmo duma sequência; a acção colocada por uma ordem lógica e imaginativa forma o ritmo de ficção. (pp. 46-47)<br />

← Older revision		Revision as of 09:52, 18 May 2022
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	Dados Técnicos: P/B \| sem som \| 35 mm \|<br />		Dados Técnicos: P/B \| sem som \| 35 mm \|<br />

		+	*'''Excerto "Horizontes do Cinema" - Roberto Nobre, (1939)''' <br />
		+
		+	As cenas, em relação umas às outras, ordenam-se também com um ritmo, para dar expressão à acção. <br />
		+	Duma maneira geral chama-se «cena» em cinema a todos os aspectos (enquadramentos) tirados no mesmo local com unidade de tempo. Se voltarmos ao mesmo local, mas registando factos passados antes ou depois, já a cena é considerada outra, e portanto numerada independentemente. <br />
		+	É claro que todas estas designações são arbitrárias e cada cineasta dá-lhes o significado que lhe apraz. Nós, para facilidade de exposição, convencionamos assim. <br />
		+	'''«ACÇÃO» NÃO É «ENTRECHO»'''<br />
		+	Reparemos que o ritmo de acção pode ser independente do desenvolvimento do entrecho (ritmo de ficcão). <br />
		+	A ''Sinfonia duma Capital'', de Ruthmann, cbra prima como ritmo de acção, não tinha entrecho. Era apenas o desfiar sucessivo de factos banais surpreendidos na vida duma grande cidade, através das horas dum dia. Resultou uma maravilhosa demonstração de ritmo, quer de acção, quer de imagens, que só por si deslumbrava. <br />
		+	A ''Romanza Sentimental'', essa obra prima também de ritmos de acção e de imagem, com que Einsenstein fez o seu tirocínio para o sonoro, não tinha, igualmente, entrecho. A acção não era mais que o voo nostálgico duma saudade através das quatro estações do ano. Nada mais simples nem mais difícil.<br />
		+	Sim, não podemos chamar entrecho ao motivo central destas películas (o decorrer das horas numa cidade ou duma saudade triste através do ano) se tomarmos por entrecho a ficção, o argumento dramático.<br />
		+	O ritmo de acção desempenha no cinema um papel capital, pois pode fazer-se, como vimos, um filme extraordinário apenas com esse ritmo e é ape mas ele que, muitas vezes, salva argumentos secun dários. Se não fora o seu felicíssimo ritmo de acção o Uma noite aconteceu..., de F. Capra não passaria duma banal comèdiazinha americana, uma historieta amena e fácil, passada durante uma viagem em au tocarro. Foi o ritmo de acção que dum entrecho banal fez um filme encantador - e tudo isto apenas com uma milionàriazinha que foge, um jornalista desempregado e uma camioneta de passageiros. <br />
		+	Para o ritmo de acção também os americanos acharam regras métricas, teorias escolásticas. Mas, se eles encontraram uma visível segurança e unidade no ritmo das imagens, já tal não sucede ao ritmo de acção, e, assim o caso de Uma noite aconteceu... tem acontecido raras vezes, depois.
		+	É que o ritmo de acção é ainda muito menos me cânico e algébrico que o de imagens... <br />
		+	'''RELAÇÃO ENTRE OS RITMOS'''<br />
		+	Assim temos, em traço grosso, o seguinte: uma série de enquadramentos forma uma cena; uma série de cenas forma uma sequência uma série de sequências forma a acção dum filme.<br />
		+	Os enquadramentos colocados por ordem estética formam o ritmo de imagens e constituem uma cena; estas, colocadas por uma ordem emotiva, formam o ritmo duma sequência; a acção colocada por uma ordem lógica e imaginativa forma o ritmo de ficção. <br />
		+
		+
	*'''Excerto "Crítica de Cinema, capítulo do Anuário Cinematográfico Português" - Roberto Nobre, (1946)''' <br />		*'''Excerto "Crítica de Cinema, capítulo do Anuário Cinematográfico Português" - Roberto Nobre, (1946)''' <br />